古筝曲谱原创 李如春博士 　　五线谱的线和间（两线中间）上都可以写音符，不够用时可以加线。如高音谱表的下加一线的音就是中央c，小字一组的c1；下加一间上就是d1，一线上就是e1……一开始顺着数就行，这个位珠宝置与音名的对应关系是固定的，因此很快就能掌握，学习起来相对简单。 　　节奏则用不同的符头与符尾、附点、延音线等来记录，符尾可以根据节拍组合或者音珠宝乐需要连起来。 　　2、简谱 　　简谱用阿拉伯数字为基础表示音高，用减时线、增时线、附点、延音线等表示节奏，辅以文字记录其它音乐信息，也是比较方便好用的记谱法，且不需要特殊的纸。 　　但简谱用的是首调体系，记载器乐作品用于视奏时较为困难。另外简谱记多声部音乐作品时候看着容易眼晕。 　　简谱中当1=C时，1234567七个数字对应的音名（实际音高）是CDEFGAB。 　　下例1=F，1234567七个数字对应的音名是F G A bB C D E。 　　3、六线谱 　　六线谱是一种吉他专用谱，是一种手法谱，谱面上只能看到手指按在几弦几品，用哪个手指演奏以及节奏信息等，对于演奏吉他十分方便，直观简洁，一看就会，看了就能演奏。 　　但六线谱的谱面上没有音高信息，对于理解音乐来说十分不便。它与五线谱或简谱结合还是不错的选择。 　　如下面的六线谱与简谱以及方格吉他和弦图结合，既可以拿来就能演奏，也能理解音乐的意义。 　　工尺谱是中国传统记谱法之一，大概起源于唐朝时期，后传至日本、越南、朝鲜等汉字文化圈地区，属于文字谱，是一种历史悠久的记谱方式。 　　工尺谱用工、尺等字记写音高信息，用 “丶”或 “×、－”或“□、○、●、△”等作为节拍符号，也就是板眼符号。 　　工尺谱的记写格式,通常用竖行从右至左记写,板眼符号记在工尺字的右边。每句的末尾用空位表示。 　　工尺谱是首调体系，“上尺工凡六五乙”七个汉字的音高关系与简谱的1 2 3 4 5 6 7大致相同，工凡、乙（亻上）之间为半音，其他相邻两音之间为全音。 　　下面这个是工尺谱的大清国“国歌”《巩金瓯》，“国歌”由著名思想家严复作词，皇室成员傅侗编曲，曲谱是清朝的传统音乐。康熙、乾隆登基时曾经采用此乐。 　　工尺谱也有自身优势，如南管旋律的音有主辅关系，琵琶是骨干音，箫演珠宝奏辅助关系的润腔旋律。润腔旋律用琵琶指法的相对关系作为贯晢(连、停)依据灵活发挥。若只译琵琶谱，箫法则消失；若连润腔旋律都译，就会只有一种标准，琵琶指法变了，箫法没了，其结果是南管乐变成了一般华乐。 　　5、减字谱 　　唐末琴家曹柔创立了古琴文字谱，减字谱由文字谱减化而来。 　　减字谱是古琴用的指示指位与左、右手演奏技法的记谱法。因它将文字谱的指法、术语削减，取其较具特点的部分组合而成，故名“减字谱”。减字谱是类似吉他六线谱的乐器手法谱。 　　如减字谱记录“四指八法”，大拇指的乇（托字的简化，后同）、尸（劈），食指的木（抹珠宝）、乚（挑珠宝），中指的勹（勾）、剔（易），无名指的丁(打)、倽（摘）。 　　左手指法，主要有倶（吟）、犭（猱）、卜（绰）、氵（注）、上、下、佳佁（进复）、艮佁（退复）、弁（分开）等等。 　　中国传统的记谱法除了工尺谱、减字谱外还有燕乐半字谱、弦索谱、管色谱、俗字谱、律吕字谱、方格谱、雅乐谱、央移谱、查巴谱、锣鼓经等。 　　不同记谱法有各自适用的范围，虽然每一种都有一些问题，但世界上还没有一种没有问题的记谱方式。 　　如今这些记谱法基本可以满足音乐创作、分析、演奏与欣赏的需要。实在不能满足需求还可以在这些记谱法的基础上改进。 　　如克拉姆用五线谱比较好地记录现代音乐。下面是他的《大宇宙》部分乐谱，喜欢的朋友可以听听。 　　Makrokosmos Ii (1973) 　　李如春博士 　　胡胡腔曲谱
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